经历了2015年的爆发到2016年下半年的骤冷，不到两年时间，虚拟现实（VR）就从“酷夏”进入“寒冬”。行业第一份《中国VR体验店现状白皮书》显示，2016年通过纯VR体验经营赚到钱的人仅三成不到。
由于产品同质化竞争严重，VR产业陷入瓶颈期。如今，越来越多的VR用户希望能与虚拟现实世界产生互动，追求更深层次的沉浸感和存在感位居用户需求的首位。
也许，在未来发展中，交互技术或将成为判断VR视频好坏的关键。
不能深度交互都是“耍流氓”
刚步入2017年，VR行业就掀起了一股直播热。歌星王菲的开年大戏就是举办VR演唱会，歌迷花30元就可以买一张VR直播票在家里观看；江苏卫视2017跨年演唱会也通过微鲸数据科技有限公司进行了VR直播。
然而，VR直播噱头炒得火热，但内容却算不上完美。有网友表示，王菲VR演唱会画质差，根本看不清王菲的脸，VR直播很难给观众带来很好的体验。
不仅如此，很多VR设备也难以撑得起优质画面。目前，市面上流通的大部分VR盒子，并未解决光学、输入体验、视野和外设环境等沉浸式体验方面的问题。尤其是加入动作捕捉进行交互时，延迟导致沉浸感不强，甚至产生晕动症，使用户无法真正适应虚拟世界。
现在，VR行业内有一种观点：“不能深度交互的所谓VR视频都是‘耍流氓’。”现在来看，很大一部分VR视频都有此嫌疑。
那么，VR与视频如何结合才能产生它该有的价值呢？搜狐视频家庭娱乐事业部总经理王泉峰此前在采访中表示，VR视频的价值在于全新的交互方式。
“能真正挖掘VR技术的优势、结合内容创作的创新、让用户感受到完全不同于常规VR视频的体验，是VR视频对用户的意义。”王泉峰表示，VR视频主要还是强调沉浸感和想象力，因此基于视频内容的交互方式可能是未来创新的方向。
如何才能实现交互？
在2017年国际消费电子展（CES）正式开幕的前一天，英特尔通过一场由VR贯穿全场的发布会，表明了自己转型VR的决心。发布会现场，观众全部戴上Oculus设备体验了跳下直升机，翼装飞行越过犹他州莫阿布小镇，同时还观看了美国全国大学体育协会篮球比赛的精彩对决，最后在VR游戏中经历僵尸大灾变的劫后余生。
“英特尔VR视频很好地诠释了观众位置发生变化后的细微效果，这是一个范本，比较理想的交互是每个人都仿佛走在虚拟空间里。”开心互娱副总裁蔡佳评价道。
如果把视频进行拆解，传统意义上的视频本质是一帧帧连贯的二维图像，囿于二维平面的限制，可发挥的想象空间有限。VR视频则提供了一种新的可能，在360度视角内，通过三维坐标精准定位，可以确定视频中任一点在空间中的精确位置。
那么，如何才能使VR视频更好地实现与人交互？
“传统视频的交互依赖于叠加在视频之外的附加信息，最常见就是把文字叠加在视频之上，而在VR视频中就有一定难度了。”指挥家VR影视总监罗子元说，VR时代的交互是“放开头、放开手、放开脚”。
实际上，一个典型的VR系统主要由计算机、输入输出设备、虚拟现实设计/浏览软件等组成，用户以计算机为核心，通过输入输出设备与应用软件的虚拟世界进行交互。
在罗子元看来，输入设备是实现VR视频交互的重要因素，他举例称，陀螺仪（放开头）——头部转动的地方引发情节；惯性捕捉手套（放开手）——增加触感；空间定位（放开脚）——增加临场感。
另外，眼球跟踪是VR视频的主要交互技术之一，即眼部看到的地方就会触发情节或反馈。“比如以看房应用为例，简单的交互包括给沙发换颜色和款式，如果用户长时间盯着一个物体，它的颜色就会变深。还可以灶台点火、开关冰箱等。”罗子元说。
清显科技CMO施俊杰也表示，交互有很多种方式，比如眼神、手势等，其中眼神交互就是一种容易被忽略但很有效的交互方式。除此之外，动作捕捉、触觉反馈、肌电模拟、手势跟踪、方向追踪、语音交互等，都是VR场景中会运用到的交互技术。
而从视频制作的手法来看，罗子元认为，三维制作与实景拍摄相结合将是未来的趋势。“VR中的计算机特效制作和传统视频不同，传统视频中，三维渲染是事先安排好的，但在VR中，画面会随着用户头部转动而随时变化，是实时反馈的，这就需要实时渲染。”
乐视VR不久前就开创了视频内交互技术，即在VR视频内嵌套入若干文件，映射到对应的位置点。通俗来讲，就是在三维空间内选取某个物体，以这个物体设置为可点击的超链接，再进行一定的效果包装，点击即可实现对应的动作（如跳转到另一视频）。
比如用户在观看VR视频的过程中，遇到三扇门，通过在门上设置不同的点位，用户就可以选择打开不同的门，呈现出不同的内容。这就是最简单的交互场景。
交互亦有度
VR视频与传统视频最大的区别在于前者有着强烈的沉浸感。但是，在VR视频的创作过程中一味地追求沉浸感，反而会让整部剧变得无聊和拖沓。
“交互和强交互带给观众的感觉是完全不同的，一部VR影片中过多的交互会让观众产生被迫感，反之又会使观众感到被疏远。”这是VR热播导演何梦雨的经验之谈。
“VR影视交互性应该是随着剧情的发展自然而然被观众所触发的。”光子互动CEO党宇航也表示，能触发剧情发展的互动才是有必要和有效的。
党宇航坦言，现阶段VR内容问题的根源在于，构成故事的时间轴容易被破坏。他表示，通常VR影视解决问题的方法集中于两点：让关键事件都发生在观众面前的180度视线中；让所有动作填充占满360度场景。这就造成两大问题：前者还是平面的思路，和IMAX相比毫无胜算；后者则如同观众被带到菜市场中间，无法形成兴奋点。
“比较合理的方案是，需要有效增加观众在自由观察整个空间时的时间密度，让时间在自由观察时连贯发生。”在党宇航看来，“比较自然的交互是不需要依靠生硬的选择达到观众参与剧情的效果，而是让观众进入到整个剧情中，他每一个动作都会影响剧情的发展。”
蔡佳也表示，传统影视是单向的，观众是被动接受信息，但在互动性强的VR视频中，观众将视角转向A时，就会自动触发或者沿顺另外一条剧情发展，而当观众将视角转向B时，就会自动继续主线剧情的发展，而C视角一直都在发生主线故事背后的秘密，D视角则会时不时地奉献大量的福利。
“这种轮盘式的故事叙事手法相比以往线性、非线性的故事叙事手法更加的灵活和有趣味性，而且这是观众自己的选择。”蔡佳说。
总之，正如施俊杰所述：“VR视频不要无限制的交互，要有自由度的把控，给观众适当的自由。”
